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Exposition : “The Banjo Player” à Pointe-à-Pitre

Prêter des œuvres de Léon Delachaux à des expositions est une fructueuse occasion de faire connaître l’artiste et un des objectifs du Fonds. La mission de son Comité des Prêts est d’organiser ces opportunités.

L’été 2019, il a pu offrir au Banjo Player – œuvre emblématique de Delachaux – la chance de voyager outre-Atlantique pour prendre place à la magnifique exposition organisée par le Mémorial ACTe de Pointe-à-Pitre, « Le modèle noir : de Géricault à Picasso ». Dans ce lieu symbolique, un hommage lumineux est rendu à ceux qui, victimes de la folie humaine, ont perdu l’espoir et la vie, ont survécu, se sont dressés pour la liberté.

Léon Delachaux dans l'exposition "Le modèle noir : de Géricault à Picasso"

“Le modèle noir : de Géricault à Picasso” au Mémorial ACTe de Pointe-à-Pitre,
le 11 octobre 2019

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

L’accueil que nous a réservé Jacques Martial, Président du Mémorial ACTe et commissaire de l’exposition, restera dans nos mémoires. Citant Aimé Césaire, son commentaire éclairé et puissant nous a fait découvrir les figures majeures mises en scène.

Marie Delachaux et Jacques Martial devant "The Banjo Player" de Léon Delachaux

Jacques Martial, Président du Mémorial ACTe, et
Marie Delachaux, Présidente du Fonds de Dotation
Léon Delachaux devant “The Banjo Player”
de Léon Delachaux, le 11 octobre 2019

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Cadencé, le Banjo Player initie sur sa cimaise la section « En scène » de l’exposition où les rythmes et les mouvements afro-américains ont révolutionné les Etats-Unis et l’Europe. Le jazz et Joséphine Baker ont fait danser le monde et changé la vision des hommes.

Voisinant avec Alexandre Dumas, Joseph (modèle noir du Radeau de la Méduse de Géricault), la splendide Vénus africaine de Cordier, l’hommage contemporain de Jean-Pierre Schneider à l’Olympia de Manet et beaucoup d’autres, le Banjo Player, en s’intégrant à l’histoire, acquiert une autre profondeur. Nous avons été touchés d’apprendre que le public guadeloupéen s’est identifié au Banjo Player, comme à un proche parent.

Léon Delachaux - The Banjo Player

Léon Delachaux, “The Banjo Player”, 1881
Huile sur toile, 42,5 x 28,8 cm
Collection du Fonds de Dotation Léon Delachaux
© Stéphane Briolant

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Après le succès remporté à la Wallach Art Gallery de New York et au Musée d’Orsay à Paris, nous ne pouvons qu’encourager fortement nos lecteurs qui le pourront à visiter cette exposition qui se tient à Pointe-à-Pitre jusqu’au 29 décembre 2019.

Exposición: ¡el Museo Fournaise alberga un Delachaux!

Hasta el 4 de noviembre de 2018, el Museo Fournaise presenta la exposición L’âge de raison vu par les peintres au XIXe siècle (La era de la razón vista por los pintores en el siglo XIX).

Destaca obras que ilustran la juventud entre las edades de siete y doce años, realizadas durante el período de 1830 a 1914.
Delachaux se combina con Dehodencq, Lebasque, Muenier, Valadon y Bonvin.

Musée Fournaise de Chatou

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

El Fondo de Dotación Léon Delachaux está muy satisfecho de que The Affectionate Mother (La Madre cariñosa) sea una de las obras seleccionadas para ilustrar el tema de la infancia feliz, tan apreciado por el propio artista.
En 1883, Léon Delachaux representa a Pauline y a Clarence en vísperas de su regreso a Europa. Clarence observa, con la atención de sus ocho años a su madre, Pauline repara su pequeño velero. Símbolo de su inminente salida, la maqueta luce la bandera estadounidense. El título The Affectionate Mother, inscrito en la parte posterior de la pintura por el propio artista, expresa los sentimientos del pintor por aquellos dos seres.

Delachaux Affectionate Mother musee Fournaise

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Anne Galloyer, curadora del Museo Fournaise de Chatou y Marie Delachaux, presidenta del Fondo de Dotación Léon Delachaux rodean The Affectionate Mother.
The Affectionate Mother, 1883, óleo sobre tela, 46 x 36 cm. Colección privada.

 

Informaciones prácticas:
L’Âge de raison vu par les peintres au XIXe siècle
Hasta el 4 de noviembre de 2018
Musée Fournaise - Ile des Impressionnistes - 78400 Chatou
+33 (0)1 34 80 63 22 – www.musee-fournaise.com

Delachaux en Chile

Alumno de la Pennsylvania Academy of the Fine Arts de Filadelfia, escuela que integró en 1876 bajo la égida de Thomas Eakins, Léon Delachaux expone en los Estados Unidos a partir de 1879. Expondrá varias veces hasta 1915, desde la costa este hasta la costa oeste estadounidenses.

Sus obras no se quedan en San Francisco y viajan con las grandes exposiciones internacionales organizadas en América del Sur a principios del siglo XX.

Newsletter Chili

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Léon Delachaux, La Lingère (Costurera), (detalle). Chile – Santiago – Museo Nacional de Bellas Artes

Es en este marco que tuvo lugar, en 1910, la Exposición Internacional del Centenario, que celebraba el centenario de la independencia de Chile. El periodista chileno Alberto Mackenna Subercaseaux, un intelectual de origen francés, fue uno de los responsables del evento y el principal comisario de la exposición. En sur libro Luchas por el Arte, relata su viaje a Europa y promueve la idea, muy difundida entre las elites chilenas a finales del siglo XIX y principios del siglo XX, de educar el gusto nacional chileno gracias a los modelos europeo y norteamericano.

Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago de Chile

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Chile – Santiago – Museo Nacional de Bellas Artes

Entre las 1 600 obras internacionales expuestas, 65 obras francesas están adquiridas por el museo. La transacción se realiza mediante el Comité permanent des Expositions françaises à l’étranger, presidido por el pintor Léon Bonnat (1833-1922).

La lingère (Costurera), forma parte de ellas.

Leon_Delachaux-Costurera

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Léon Delachaux, La Lingère (Costurera), c. 1909, oleo sobre tela, 63,5 x 51 cm. Chile – Santiago – Museo Nacional de Bellas Artes

Natalia Keller, investigadora en el Departamento de las Colecciones del Museo de Bellas Artes de Santiago, la comenta en los términos siguientes:
«La costurera está sentada en un interior modesto, lleno de objetos de la vida cotidiana: boles y jarros dispuestos sobre una mesa con cajón, accesorios de costura sobre la silla, un gran reloj de pared, y en el muro del fondo, un espejo, que apenas se distingue. El cuadro representa el arquetipo de la ama de casa ideal, que correspondía al papel de la mujer en la sociedad, tal como estaba definido por las autoridades de la nueva república chilena de los principios del siglo.»

En enero de 2017, Natalia Keller recibe a Marie Delachaux, Presidenta del Fondo de Dotación Léon Delachaux, en el Museo de Bellas Artes y le muestra la obra de su bisabuelo. Una colaboración entre Santiago y París surgió a raíz de este encuentro.

Marie-Delachaux_and_Natalia-Keller

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Natalia Keller y Marie Delachaux, enero de 2017. Chile – Santiago – Museo Nacional de Bellas Artes
 

 

 
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Philadelphia (ENG)

It is in Philadelphia, City of Brotherly Love
and capital of nineteenth-century American art,
that Léon Delachaux discovers
his vocation and starts a family.

Léon+Pauline+Clarence

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Self-portrait with Overcoat (detail). Black chalk, 30 x 30 cm. Private Collection.
Portrait of Pauline with a Hat (detail), 1894. Pastel on paper mounted on canvas, 56 x 47 cm. Private Collection.
Portrait of Clarence Delachaux (detail), 1887. Oil on canvas, 39.5 x 31.8 cm. Private Collection.
Photos: Stéphane Briolant

Known for its quality of life and as a center for the arts,
“Philly” is also home to the founding principals of a nation:
the Declaration of Independence (July 4, 1776)
and the Constitution of the United States (1787).

Timeline:
In 1875, in Philadelphia, Léon Delachaux marries Marie-Apolline Noël,
a French immigrant like himself, who gives birth to their only son, Clarence.

In 1876, Delachaux is recorded as a watchcase engraver.
The Philadelphia Centennial International Exhibition (World’s Fair)
takes place the same year.
It is here, at the age of 26, that he discovers painting.
He enrolls at the Pennsylvania Academy of the Fine Arts (P.A.F.A.).

A man, an artist is born.

From 1878 to 1880, Delachaux lives with his family in a studio
at 1934 Locust Street, a studio he shares with another P.A.F.A. student,
the Romanian sculptor Carol Stork.
It is here that he paints using models.

From 1879 to 1886, Delachaux studies at the P.A.F.A. under the controversial
Thomas Eakins, father of American Realism.

PAFA
Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Philadelphia, PA

Delachaux exhibits in the United States from 1880 to 1915:
Louisville, KY; New York, NY; Boston, MA; Philadelphia, PA;
Indianapolis, IN; Pittsburg, PA; Saint Louis, MI.

At the P.A.F.A. in Philadelphia, Delachaux exhibits in both permanent
and special exhibitions.
Six of his works are exhibited together, thanks to Delachaux’s collector Harrison Earl,
who makes a long-term loan of his collection to the P.A.F.A.

unfortunate accident
The Unfortunate Accident, circa 1880. Oil on canvas, 36.8 x 21.6 cm. Private Collection.
Photo: Stéphane Briolant

In 1883, Delachaux and his family return to France,
thanks to his picture dealer who finances the voyage.
In return, the painter will send all his French pictures to Philadelphia.
This explains why so many works by Delachaux are now in the United States.

œuvres américaines
Summer (detail), 1881. Oil on canvas, 56 x 51 cm. Private Collection.
The Affectionate Mother (detail), 1883. Oil on canvas, 45.7 x 38.7 cm. Private Collection.
Gray Day at the Bridge in Grez (detail), 1885. Oil on canvas, 40.01 x 60.33 cm. Private Collection.
Photos: Stéphane Briolant

Delachaux’s nationality has caused some confusion among art historians.
With reason: he is born in France of a Swiss father,
becomes a naturalized American in 1883 and in 1907 recovers his French nationality
while retaining the inalienable rights to his Swiss nationality!

In 1900, Delachaux buys a beautiful home with an art studio in Saint-Amand-Montrond,
a small town in central France, where he spends the last twenty years of his life.
However, he continues to journey into the French countryside
as well as to Paris and Grez-sur-Loing where his son Clarence and his family live.

Léon Delachaux dies in 1919. He is buried at Grez-sur-Loing, alongside his spouse.

AVIS DE RECHERCHE

Afin d'enrichir le Fonds
et continuer à constituer
le catalogue raisonné
de l'artiste, nous sommes
à la recherche de toute
information concernant
la vie ou l'œuvre
de Léon Delachaux.
N'hésitez pas à nous contacter ; l'anonymat,
s'il est requis, sera respecté.

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